Altergraphy, quand l’écriture devient calligraphie : les paysages inscrits médiévaux et leur réception moderne
Source : Lia Wei (Inalco/IFRAE)
Le projet étudie environ 90 inscriptions dans quatre montagnes du Nord-est de la Chine (Shandong), dont 47 datent du VIe siècle et sont signées par le préfet local et taoïste ordonné Zheng Daozhao. La déconstruction des récits historiques autour de la calligraphie chinoise passe autant par la « mise à mort » de Zheng Daozhao en tant que calligraphe à travers une analyse stylistique des variantes, que par le développement d’une approche contextuelle, spatiale et sensible des quatre montagnes. Les paysages inscrits sont une forme extrême d’épigraphie qui permet d’affiner les protocoles existants en terme de documentation des inscriptions, des estampages, des formes calligraphiques et des formes du paysage.
Quelles sont les données utilisées ?
Le projet Altergraphy a mobilisé une grande diversité de données. D’abord les données liées aux épigraphies qui sont au coeur de ce projet, des données textuelles ont été mobilisées (transcriptions des inscriptions et des traductions). Les données iconographiques relèvent de la photographie, des inscriptions, des estampages, des landmarks et des sites. Ensuite les données géoréférencées sont apparues nécessaires pour contextualiser les épigraphies à une échelle locale mais aussi régionale : des cartes, des données raster et vecteurs. Il faut également compter des données de terrain obtenues par captations audiovisuelles en septembre 2024 par Marie-Françoise Plissart, des entretiens enregistrés auprès des acteurs locaux, ainsi que des modèles photogrammétriques des montagnes obtenus par drone.
Quels sont les objectifs et la méthodologie du projet ?
Le projet cherche à documenter quatre sites montagneux inscrits dans une perspective holistique et diachronique en Chine. La production d’une base de données relationnelles constituée de descripteurs doit permettre d’analyser les paysages inscrits. Les données sont structurées en tenant compte de la diversité de l’acte épigraphique. En exploitant une pluralité de formes de visualisation (audiovisuelles, modèles 3D, cartes, etc.), le projet cherche à restituer la variété des narrations.
Quels sont les outils utilisés ?
Altergraphy a bénéficié de l’accompagnement numérique de Distam pour le versement des données à Omeka S. Distam a également permis une réflexion sur les enjeux liés à la création de thesaurus sur Opentheso, afin d’indexer et d’annoter les différents jeux de données.
Quels sont les résultats du projet Altergraphy ?
Les données ont permis de créer un thesaurus sur l’épigraphie chinoise permettant de documenter et d’annoter les paysages inscrits (landmarks, estampages, inscriptions) en dialogue avec des institutions muséales, bibliothèques et d’autres projets de recherche dans un souci d’interopérabilité. Les versions courtes de ce thesaurus permettront d’approfondir l’indexation préexistante utilisée par certains musées et bibliothèques, en tenant compte de la spécificité de l’épigraphie chinoise et des estampages (Bulac, Musée des Arts Décoratifs, etc.). Pour la version plus détaillée, l’idée est d’instituer un vocabulaire contrôlé partagé ; ces réflexions terminologiques s’effectuent en tandem avec des partenaires européens dans le cadre de divers projets de recherche sur l’écriture chinoise (Université de Ghent, Université d’Heidelberg). Les données spatiales ont été produites dans une approche multidimensionnelle et seront à termes déposées sur Nakala. Un plan de gestion de données (PGD) a été constitué et soumis à l’ANR, mais qui n’est pas rendu disponible.
Membres du projet : Lia Wei (Inalco/IFRAE), Manuel Sassmann (Heidelberg Academy of Sciences); Zhang Qiang (Sichuan Institute of Fine Arts); Christoph Anderl (Ghent University); Laurent Van Cutsem (Ghent University); Michela Bussotti (EFEO/UMR CCJ); Marie-Françoise Plissart (photographer and filmmaker); Zhang Rui (Inalco/IFRAE); Tao Jin (Architectural Design and Research Institute of Tsinghua University); Gao Chao (Beijing University of Civil Engineering and Architecture); Paula Suméra (Inalco/IFRAE); Francesca Berdin (Inalco/IFRAE); Anna Le Menach (Université des Arts de Nankin); Tchou-Tchou Tophoven (montage vidéographique); Killian Cahier (annotation images); Kento Ashikari (réception japonaise); Yolaine Escande (CNRS/CRAL); Xue Lei (Oregon State University); Sakata Gensho (Independent epigraphist)
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Mokri Yanis (7 novembre 2025). Altergraphy, quand l’écriture devient calligraphie : les paysages inscrits médiévaux et leur réception moderne. Carnet hypothèses du consortium Huma-Num distam+ (DIgital STudies Africa, Asia, Middle East). Consulté le 15 avril 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/1543i


1 réponse
[…] Sharedocs, as it prooved over time, has other flaws, such as not allowing to import a folder structure, or loosing tags when a folder is renamed, and not allowing batch renaming. These all prooved to be time-consuming flaws.Once selected, organized into folders and renamed, the photographs are to be transferred on the IIIF server of the Institut de l’Information Scientifique et Technique (INIST), part of the Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS),and displayed in an Omeka S environment. When our images will be temporarily stored in the INIST IIIF repository, we will be able to annotate them in Omeka S and later export a selection of these images and their annotations into Nakala. The INIST will host the project website and accompany us in the process of transferring files and the metadata organized in a relational database from grist, also a French national collaborative database tool. INIST will assist us in transferring the data, once annotated and refined in Omeka S, into the Nakala data repository. This whole process is facilitated by the help of the DISTAM consortium team. […]